《题松坞幽居图》题画诗赏析

来源:网络转载    作者:未知    更新于:2019-05-08 20:07:53

钱杜

乱蝉渡水日当午,深竹连山客正眠。

静掩茅庵谁剥啄,松花一寸落门前

【注释】

①茅庵:茅草葺成的幽居小屋。剥啄:象声词,叩门之声。高适《重阳》诗:“岂有白衣来剥啄,亦从乌帽自欹斜。”韩愈《剥啄行》:“剥剥啄啄,有客至门。” ②松花:《广群芳谱》卷七○:“松花。松树二三月抽蕤生花,长四五寸。”又引《居山杂志》:“松至三月花,以杖叩其枝,则纷纷坠落。”

【评说】

本诗选自钱杜《松壶画赘》卷上。

钱杜(1764—1845),清代画家,初名榆,字叔枚。更名杜,字叔美,号松壶、壶公,又号卐居士,钱塘(今浙江杭州)人。揽胜好游,足迹几遍天下。工诗,深通画法,人物、仕女、花卉靡不精。尤善山水,以元人笔墨运宋人丘壑。著有《松壶画赘》、《松壶画忆》及《松壶诗赘》、《松壶诗存》等。

“乾嘉之际,江浙画家以奚(按:奚冈)、方(按:方薰)、钱(按:钱杜)、改(按:改琦)四布衣为最,均能书,工诗词……四君画理,俱以闲逸疏秀擅场,词亦如之。”(《听秋声馆词话》卷一一)这首《题(松坞幽居图)》就是“闲逸疏秀”的最好注脚。

烈日当空的正午时分,树上的清蝉早已按捺不住,乱飞渡水,四处游窜。与飞蝉的转徙不定形成鲜明对照的是深林、隐客,幽幽篁竹,遍布山脉,连绵起伏,寂寥幽邃,在竹树环合之中,隐逸的客子正曲肱而枕,酣然入眠。通过一动一静的比照,愈发显现出 “蝉噪林愈静”这样清閟的氛围,而更加突出了幽居者心如明镜,清静集虚,涤除玄览,与自然造化融合为一的惬意。忽而,松坞中传来阵阵“剥啄”之声,寻声暗问叩者谁?不禁令人想到“剥剥啄啄,有客至门”,茅庵柴扉,不过是静掩虚设,来客只须推门而入,画家此笔实系 “寂处有声”,以声传景,以声显静的艺术手法。伴随着阵阵叩门声,“空阶蔌蔌堕松花” (吴儆诗句,见《广群芳谱》卷七○),因为僻居松坞,人迹罕至,“松花落径无人扫” (袁桷句),门前堆落花,足有寸深。转念一想,既已 “松花一寸落门前”,又何曾有人过访,莫非居士着棋之声。陆放翁闲居会稽山阴时,不就曾 “素慕巢居穴处民,久为钓月卧云身”,“高枕卧听棋剥啄,幽窗闲对石嶙峋。吾庐已是桃源境,不为秦人更问津。” (《自咏》)此番清闲倒正合画中山客之意。在诗中,钱杜成功地再现了画面幽静深邃,富有情趣的自然景色,宣扬了世界的静止和安谧,颇富佛家禅意,前人“闲逸疏秀”之语,可谓的论。

本诗所题虽非己作,但足以表现出作者对闲逸画风的心驰神往,在诗前的小序中他就曾这样说:“松雪(元代画家赵孟頫)是卷,虽大设色,而古静渊穆,非与唐宋诸家鏖战数十年,未易臻此。东田先生索临,竟月始就,未知与古人有合处否?”(《松壶画赘》卷上)

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