《题张叔厚画琵琶仕女》题画诗赏析

作者:张亮    来源:原创

郑东

虾蟆陵下春风梦,浔阳江头秋月愁。

莫怪青衫容易湿,多情司马雪盈头。

【注释】

①虾蟆陵:在长安城南,陵本为董仲舒墓,时人谓之下马陵,后人误传为虾蟆陵。白居易《琵琶引》:“自言本是京城女,家在虾蟆陵下祝”

【评说】

本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷五八。

郑东(生卒年不详),元代诗人,字季明,号杲斋,温州平阳(今属浙江)人。欧阳玄奇其才,欲荐之,会疾卒。与弟采俱工诗,有《郑氏联璧集》。

张叔厚,即张渥。参见张渥《题明雪窗兰》“评说”。张叔厚的《琵琶仕女图》,显然是以白居易《琵琶引》中的琵琶女为描画对象。郑东的题诗,并没有从画家、画艺方面下笔,也没有就琵琶女的体形、容貌、风神诸方面着墨。诗人以白氏长诗作为契机,紧扣、运化白居易诗句,以之题咏张渥的《琵琶仕女图》,揭示张渥以诗入画的本意。诗从琵琶女的家发端,她在下马陵度过一年年的春天,做过不知多少美好的春梦,但是她却遭遇不幸,嫁个商人,常外出经商,她在浔阳江头弹奏琵琶,倾诉自己的哀怨。诗意正合白居易《琵琶引》:“浔阳江头夜送客”、“忽闻水上琵琶声”之意。三、四句,描写白居易听了琵琶女的演奏和诉说以后的表情,将白居易《琵琶引》结尾两句:“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”点化入自己的诗中,更好地凸现张渥所画《琵琶仕女图》凄婉哀怨的画旨。衬笔的运用,使本诗更富具凄婉的神韵,与画旨吻合,配合得非常默契。

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