《定风波》题画诗赏析

来源:网络转载    作者:未知    更新于:2019-05-08 17:29:22

苏轼

元丰五年七月六日,王文甫家饮酿白酒,大醉,集古句作墨竹词。

雨洗娟娟嫩叶光,风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚,帘卷,清阴微过酒樽凉。

人画竹身肥拥肿,何用?先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜,廊下,月和疏影上东墙。

元丰五年(1082),苏轼正在黄州团练副使任上。久谪黄州,心绪郁闷,常借酒浇愁,借画寄慨。这一年的七月,苏轼在友人王文甫家醉酒,因作本词,题咏自己的墨竹画。

这首词,艺术上有个最大的特征,便是“集古句作”。集句诗是我国古典诗歌写作方式之一,诗人依据自己的立意,截取前人一家或数家诗人的诗句,集合而成一首新诗,称为集句诗。始自晋傅咸的《七经诗》,两宋盛行。影响所及,宋人也写集句词。苏轼写作集句词多首,分两类,一类是整首词均为前人诗句,如《南乡子·集句》三首,一类是集前人句而稍加变化,如本词。用集句词题画,更属少见,因此,苏轼的这首《定风波》,应该加以重视。

词的上片,集杜甫句,形容墨竹画的形态和神韵。 “雨洗娟娟嫩叶光,风吹细细绿筠香”,集杜甫《严郑公宅同咏竹得香字》: “雨洗娟娟静,风吹细细香”句,出句加“嫩叶光”三字,杜诗咏竹之“静”意已出;对句加“绿筠”二字,显示出“竹香”。 “秀色乱侵书帙晚,帘卷,清阴微过酒樽凉。”集杜甫《严郑公宅同咏竹得香字》: “色侵书帙晚,阴过酒樽凉”句,上句增“秀”、 “乱”两字,下句增“清”、 “微”两字,一方面,使诗歌意象更为具体明确,因为竹叶微动,映在书帙上的绿色时有变换,故曰“乱侵”;因为是新竹,竹阴不浓,微微透过窗户,使酒樽生出寒意,故曰: “微过”。另一方面,集杜句而增字,使诗格化为词调,上片着力形容墨竹,也映带出词人谪居黄州时日的生活情趣:读书以适意,饮酒以遣愁。词人的这番苦心,如果稍不留意,便会被忽略掉。

上片写墨竹,下片换头处写画竹的人。 “人画竹身肥拥肿”,原句出自白居易的《画竹歌》,只字未易。 “何用?先生落笔胜萧郎”,萧郎,唐协律郎萧悦,善画竹,曾画十五竿竹赠乐天,居易为之作《画竹歌》,称赞他的画竹“茎瘦节节竦”、 “枝活叶叶动”。先生,苏轼自称。 “落笔胜萧郎”,言自己的墨竹,胜过萧悦。这句词,符合实际情况,因为苏轼是宋代文人画派的代表人物,他反对形似,追求神韵,所以认为自己的墨竹高于萧悦。宋米芾《画史》评苏轼画竹“运思清拔”。元汤垕《画鉴》说他“墨竹凡见十数卷,大抵写意,不求形似。”前人的评说也可证东坡的词句并非虚言。词的歇拍处,承上二句词意,写出墨竹的神韵: “记得小轩岑寂夜,廊下,月和疏影上东墙。”这三句词,集宋代女诗人曹希蕴《墨竹诗》: “记得小轩岑寂夜,月移疏影上东墙” 句(出《东坡诗话》。 《东坡乐府》作“月和”,似以曹希蕴原句作“月移”为佳。)仅增“廊下”两字,以合词之格律。下片前一层词意,写画竹人,后一层词意,仍写墨竹,扣合上片,收结全词, 神气沛然,韵味悠长。

集句词以不留痕迹、如出己手、淡泊自然为上乘。东坡的《定风波》 “集古句作墨竹词”,便是这样的好作品。全词集唐人杜甫、白居易,宋人曹希蕴的咏竹诗句,或全用成句,或集其句而变化之,运用得很巧妙,几乎使人信以为苏轼自作,致使龙榆生先生笺注本词时,未注“记得小轩岑寂夜”三句出自何人诗句(《东坡乐府笺》)。

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